本報(bào)綜合消息　武俠劇曾是中國(guó)影視市場(chǎng)的“頂流”，金庸、古龍筆下的俠客們以刀光劍影和家國(guó)大義征服了幾代觀眾。近年來(lái)，武俠劇陷入“翻拍爛尾、創(chuàng)新乏力”窘境，甚至被調(diào)侃為“古偶劇的墊腳石”。在此背景下，一批以“搞笑大俠”為賣(mài)點(diǎn)的作品異軍突起，從《鵲刀門(mén)傳奇》到《俠客行不通》，不禁讓人思考這種風(fēng)格轉(zhuǎn)變能否成為武俠劇破局的關(guān)鍵？

■喜劇外衣下的武俠新敘事

傳統(tǒng)武俠劇往往塑造完美無(wú)缺的英雄形象，強(qiáng)調(diào)江湖恩怨，敘事風(fēng)格莊重嚴(yán)肅。而武俠喜劇打破這一固有模式，以戲謔、荒誕的方式解構(gòu)武俠世界?！儿o刀門(mén)傳奇》用東北喜劇的“抖包袱”手法，將家國(guó)大義、門(mén)派紛爭(zhēng)等嚴(yán)肅主題包裹在插科打諢中。比如西門(mén)長(zhǎng)?？官恋闹骶€(xiàn)，穿插著兄弟身份錯(cuò)位的鬧劇，讓觀眾在歡笑中感受到武俠精神的內(nèi)核。

《俠客行不通》則采用脫口秀式吐槽文化，對(duì)武俠套路進(jìn)行精準(zhǔn)解構(gòu)。徐志勝飾演的茍凌風(fēng)在“俠客資格證考試”中，面對(duì)各種奇葩考題，以他的憨厚和機(jī)智給出令人捧腹的答案，將傳統(tǒng)武俠的嚴(yán)肅氛圍徹底打破，以幽默的方式對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的一些現(xiàn)象進(jìn)行了隱喻。這種將喜劇與武俠深度融合的敘事方式，既保留了武俠劇的奇幻底色，又滿(mǎn)足了當(dāng)代觀眾追求輕松、解壓的觀劇需求。

■市場(chǎng)需求下的“解壓神器”

武俠喜劇的走紅，本質(zhì)上是對(duì)市場(chǎng)需求的精準(zhǔn)回應(yīng)。當(dāng)下觀眾尤其是年輕群體，更傾向輕松解壓的觀看體驗(yàn)，嚴(yán)肅的傳統(tǒng)武俠劇難以滿(mǎn)足觀眾娛樂(lè)需求，而武俠喜劇用幽默化解觀眾疲憊，成為“解壓神器”。《鵲刀門(mén)傳奇》豆瓣評(píng)分8.2，《俠客行不通》開(kāi)播后也迅速登上熱榜，證明這類(lèi)作品強(qiáng)大的市場(chǎng)號(hào)召力。

《俠客行不通》制片人丁一嵐表示，這部劇是一次大膽的嘗試，將脫口秀與武俠這兩個(gè)看似不相關(guān)的元素融合在一起，就是為了吸引更多年輕觀眾的關(guān)注?！艾F(xiàn)在的觀眾審美越來(lái)越多元化，我們想通過(guò)這種創(chuàng)新方式，讓武俠劇重新煥發(fā)生機(jī)。”丁一嵐說(shuō)。

■自身價(jià)值取決于“俠”的深度

武俠喜劇的成功，為武俠劇發(fā)展開(kāi)辟了新路徑，也帶來(lái)了新挑戰(zhàn)。一方面，這類(lèi)作品拓寬了武俠劇的受眾群體，吸引了原本對(duì)武俠不感興趣的觀眾；另一方面，如果過(guò)度追求搞笑而忽視武俠內(nèi)核，可能導(dǎo)致武俠文化的空心化。未來(lái)武俠劇需要在喜劇與武俠之間找到平衡，既保持輕松幽默的敘事風(fēng)格，又要堅(jiān)守俠義精神的內(nèi)核。

編劇張永琛表示，《鵲刀門(mén)傳奇》與《俠客行不通》的嘗試，證明了喜劇能為武俠劇注入新鮮血液，但其長(zhǎng)遠(yuǎn)價(jià)值仍取決于對(duì)“俠”的詮釋深度。正如金庸所言，“俠之大者，為國(guó)為民”，無(wú)論是搞笑大俠的荒誕冒險(xiǎn)，還是傳統(tǒng)俠客的悲壯史詩(shī)，唯有堅(jiān)守人性光輝與江湖道義，才能讓武俠劇真正“行得通”。